5月26日，由中国电视艺术委员会、北京市广播电视局主办的电视剧《喀什恋歌》研讨会在京举行。研讨会围绕剧集的创作经验、艺术价值、文化内涵与时代意义展开深度交流，总结京疆视听协作成果，为同类题材创作提供借鉴。国家广播电视总局电视剧司、中央广播电视总台影视剧纪录片中心、北京市广电局、新疆维吾尔自治区广电局相关负责同志，业内专家学者，出品方代表、剧集主创团队及媒体代表出席会议，会议由中国电视艺术委员会副秘书长李园园主持。

《喀什恋歌》由中央电视台、爱奇艺出品，新疆维吾尔自治区党委宣传部联合摄制，讲述了在喀什古城长大的三位年轻女性在人生低谷中相互扶持、重寻自我的故事，通过细腻描摹日常生活，展现传统与现代、理想与现实的碰撞，呈现多元文化交融下的青年成长图景。该剧于5月5日在央视一套黄金档与爱奇艺同步播出，以温暖治愈的叙事和浓郁的地域风情收获了广泛关注。播出期间，剧集CVB平均收视率达2.719%，连续位列央视黄金时段剧目收视率第一名，单日最高收视率2.899%、最高收视份额12.507%，累计触达2.49亿人次，累计观众规模1.22亿人，展现出精品短剧集的市场号召力与社会影响力。

京疆同心，打造“小而美”边疆佳作

北京市广播电视局党组成员、副局长、一级巡视员张苏表示，《喀什恋歌》以新时代“文化润疆”的生动实践，奉献了又一部京疆视听协作的优秀作品。《喀什恋歌》的成功，关键在于跳出传统题材创作的固化思维，以“小切口折射大时代、小体量承载大情怀、新视听撬动大产业”的创作逻辑，为新时代边疆题材创作提供了宝贵启示：一是让故事“自然生长”，创作团队深入采风，将真实生活融入叙事；二是让非遗“活态融入”，采用“半纪录式”拍摄手法，将土陶、十二木卡姆等非遗元素与人物命运深度绑定；三是让氛围“温暖治愈”，传递“守望相助、向阳生长”的价值理念，让中华民族共同体意识在潜移默化中浸润人心。

新疆维吾尔自治区广播电视局党组成员、副局长张宇评价称，《喀什恋歌》以喀什古城为叙事底色，聚焦新时代青年扎根边疆、追逐成长的鲜活故事，将古城保护活化、非遗传承创新、文旅融合发展、邻里民族团结等时代主题有机融入日常烟火，是一部“小而精、小而暖、小而有力”的现实主义短剧佳作。张宇还提出，期待下一步新疆题材电视剧在反映美好生活与壮丽风光的基础上，深入挖掘新疆安定和谐背后各族干部群众与援疆人才的感人故事，推动新疆题材影视创作迈向2.0版本。

中央广播电视总台影视剧纪录片中心电视剧项目部副主任安宁表示，在主题层面，剧集巧妙地将当代青年的个体心灵史，置于对家庭认同与文化共同体的深沉观照之中，三位女性通过劳动与创作完成精神重建，生动诠释了新时代“她力量”如何在互助中生长绽放。在普遍充满焦虑的当下，该剧提供了一种稀缺的治愈性情感价值，对当代青年具有积极的启示意义。

爱奇艺副总裁、本剧总制片人梁仁红分享了《喀什恋歌》的创作历程。该剧剧本创作历经三年半，主创团队六次深入喀什，采访当地居民、非遗传承人、创业青年100多人，积累了几十万字的采访记录。梁仁红表示，这是一部扎根喀什热土、致敬青春成长、礼赞文化传承的迷你剧，也是爱奇艺践行“文化润疆”使命的一次真诚尝试。

扎根喀什，用真诚打磨“手搓”质感

本剧导演秦海燕表示，《喀什恋歌》是从喀什真实生活中生长而出的真诚之作。创作团队秉持对这片热土的热爱，希望突破“诗与远方”式的奇观幻想，努力在真实世界中多揭开一分生活的广阔。制片人带领编剧团队在喀什扎根三年，将大量源于真实生活的细节和人物融入剧中，让故事不仅有奇观，更有日常之美。整部作品希望传递喀什独有的包容与达观，展现平凡人身上那种动人的生活英雄主义。

本剧编剧姚长宁坦言，在叙事上团队达成共识，要避免奇观化的展示和悬浮的抒情，因为喀什的美本就蕴藏在日常之中。他强调，剧中的“恋”不仅是男女爱情，更是对土地的眷恋、对文化遗产的珍恋、对各民族血脉相连的依恋，以及对有根有魂的生活方式的热恋。

本剧演员、“夏孜”饰演者李兰迪分享了自己在喀什拍摄两个多月后的真实感受。她表示喀什的“慢与厚”深深打动了自己，当地居民毫无保留的热情让她自然走进了角色。她认为夏孜像喀什古城里的一棵无花果树，看似朴素但根系扎得很深，生命力顽强。

本剧演员、“米娜娃尔”饰演者木克热木·开赛尔表示，米娜娃尔是千万普通新疆女性的缩影，她的成长是一个不断向内探索的过程。真正的人生赞歌，应当献给那些始终坚守、不断寻找自我的人。

慢美学、真成长，为现实题材提供温暖样本

专家发言环节，多位学者围绕剧集的叙事突破、美学探索与时代价值等话题展开深入探讨，高度肯定其现实题材创作的艺术价值。中国广播电视艺术资料研究中心研究员李京盛认为，《喀什恋歌》将创作目光重新拉回到现实、回到当下、回到青年女性成长，意义重大。该剧没有刻意制造矛盾，也没有强行书写圆满，这种直面现实生活的态度，正是现实题材创作最需要的真实勇气与力量。

《中国艺术报》总编辑康伟以“把剧集拍成散文诗”形容《喀什恋歌》的独特气质。他指出，该剧最大特点在于摆脱了符号化、套路化的边疆叙事，将非遗元素深度融入剧情而非简单堆砌奇观。作品塑造了“不被定义、没有标准答案”的成长叙事，展现了传统与现代的辩证关系。

中央民族大学副校长、教授赵丽芳认为，《喀什恋歌》将中华民族共同体意识融入日常肌理，重新定义了故乡作为精神家园的内涵，并通过三代女性群像书写了真正扎根于本土文化的精神成长，完成了民族题材的深度表达。

中国传媒大学戏剧影视学院教授卢蓉表示，该剧采用“柔性文本”路径，不依靠强烈情节刺激，而是通过日常生活的一点一滴累积情感线索，让人不忍割舍。她特别指出奶奶阿依汗这一角色，其蕴含的诗性智慧是多民族共居大家庭人伦亲情的生动写照，正是这种情感本体让观众看清生活的本质。

中国社会科学院新闻与传播研究所视听研究室主任、视听文旅研究中心主任、研究员冷凇认为，《喀什恋歌》实现了“颜值、言语、研究”的三高统一。剧集以短篇幅承载深内核，契合观众情绪价值需求，在AI时代走出差异化道路，也为“影文旅”融合提供了优秀样本，其故事资产能有效赋能地方文旅，推动旅游消费升级。

中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥指出，剧中三位年轻女性面对物质需求、求知渴望与道德规范，不断走出困境、实现精神蜕变，其背后蕴含的是中华美学“形神兼备、意境深远”的至高追求。

李园园副秘书长在总结发言中表示，《喀什恋歌》是挖掘边疆民族富矿、讲好喀什古城故事的可贵尝试，也是坚持创作、各方共同努力、发挥平台支持作用的成功实践，更是发挥短剧集优势、推动文旅双向赋能的生动案例。希望未来各方继续深化合作，推出更多彰显时代风貌、传递民族温情的精品力作。

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