宋行标

令节争欢我独闲，荒台尽日向晴山。

浑无酒泛金英菊，漫道官趋玉笋班。

深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。

羡君官重多吟兴，醉带南陂落照还。

——唐 郑谷

在宋代即出现了画菊。当时画菊是用工笔重彩这样的技法来画菊，全为写实作品，从大自然中间直接吸取自己绘画的题材、形象，用很工细的手法如实地来描绘自然的景观。但它并不是自然主义的描绘，有自己审美的角度。在画家笔下，似乎觉得这些观赏菊，直接画在画里面，画意并不甚满意，因为独立欣赏价值太强了。菊花之美，最主要不在于外在，而是一种内在气质的美。

工笔画菊这样绘画主流技法，到了元代以后，逐渐让位给写意画，写意画它用笔并不是那么周到，但是正象唐代画派所讲“笔不周而意周”，所表达的意思是很周到的，恰恰用写意技法所表现的野菊花，它那种潇洒的气质，傲霜的性格，似乎比工笔画表现得更加淋漓尽致。在明代有著名的写意画家徐文长、陈伯阳，他们都善画菊花。再往以后，所有的文人花卉画家，几乎无人不画菊花。菊花看起来造型很简单，但是你要能把它的真正的姿致和性格画出来，能够得到欣赏者的认可，也并非易事。

吴昌硕《延年益寿》

此幅《延年益寿》纵291厘米，横93厘米，为大尺幅作品。画面勾勒出两丛菊花，花朵团簇绽放，一深红，一黄艳，俯仰向背，大小错落，相互映衬，煞是好看。用彩墨泼写菊叶，浓淡相间，层次分明，显得菊花枝繁叶茂，生气盎然。再以赭墨写竹篱，淡墨画石。四块石头高低远近，极富质感，一派秋菊华茂的景色活现纸上。后在左下角出枝，添上几株枯枝野草，使线条与块面形成强烈对比。左上角自题款识云：“陶令离边，花大如斗，杯泛金英，延年益寿。光绪二十三年丁酉八月，拟复堂大意，吴俊卿。”下留“仓硕”白文印，在右下角盖一押角章“湖州安吉县”朱文印。这样的布局、题款和盖章方式，看似出自传统流传，四平八稳，实则吴昌硕绘画乃以气势为主，因此在布局、用笔等各方面，与前海派的胡公涛、任伯年等完全不同，与青藤和八大也完全异样。

《延年益寿》作于1897年，全幅画面笔酣墨饱，浑厚苍劲；用笔徐疾有余，空灵松动，造型简练，构图紧凑，色彩清新明快，艳而不俗，自成面目。题款中云：“拟复堂大意”，复堂即为乾隆年间扬州八怪之一的李鳝。吴昌硕所谓拟其大意，实际是借题发挥，自出机杼。这幅《延年益寿》，自然天真，笔笔玲珑，毫无造作，令人称绝。此画曾为吴昌硕弟子诸乐三所珍藏，有诸乐三亲笔题签，可谓更具收藏意义。

作者简介：

宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖；同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

主要著作：

·《中国绍兴水文化》 中华书局 2001年3月

·《长石论集》 文化艺术出版社 2001年8月

·《画坛拾微》 西泠印社出版社 2006年3月

·《近现代中国绘画名家名作赏析》 西泠印社出版社 2007年1月

·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》 西泠印社出版社 2009年3月

主编书目：

·《商学之祖范蠡与当代绍兴商人》（主编：吴慧、副主编：宋行标）中国财政经济出版社 1998年4月

·《水墨江南》 西泠印社出版社 2004年4月

·《文化江南——陈逸飞、潘鸿海、梁平波绘展作品集》西泠印社出版社 2004年3月

·《潘鸿海油画作品选集》 西泠印社出版社 2007年10月

·《王羲之书法全集》（1—10卷）（主编：江吟、宋行标）西泠印社出版社 2008年6月

·《陆俨少绘画作品典藏》 （编著：陆亨、宋行标）中国美术学院出版社 2013年5月

·《林风眠绘画作品典藏》 中国美术学院出版社 2013年6月

·《长石斋珍藏集》 中国美术学院出版社 2013年6月

·《国风——中国近现代艺术珍选集（全二册）》 西泠印社出版社 2018年5月

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