文化江南——江南山水篇

来源：榕城网发布时间：2022-08-11 12:41:07

宋行标

“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?” 站在了江南的春水边。江水氤氲，文气馨香，贴地的穿山风唤起了水面的涟漪，漾过来，凉了脚，爽了全身。霎时，整个心绪都被周遭浓聚的景色所陶醉，又为四周满目的秀气所融化。那就停下脚步来，用自己的眼来阅读江南，用自己的心来品赏水乡。

让我们先从小龙湫走进江南，春去春又回，年年复年年，小龙湫美丽依然，只是水边的人凭添了几度沧桑，潘天寿先生用静静的心态望着奔放的流水，水面如镜般明亮，使人想起了毫无杂质的童心和泪雨的晶莹，心头似有淡淡的风儿吹过，心情与泉水也心心相连了。

潘天寿的《小龙湫下一角》在构图和画法上存留许多他独有的特色。中间一泓奔泉，四周布满山石花草，是潘天寿常用的“虚腹实边”构图的变体;浓重的苔点连成四处延伸的曲线，与溪流奔泻的直线相互唱和，构成曲直刚柔的视觉节奏;花卉以小写意和双勾填彩相结合，创自北宋惠崇，称为“小景”，又多用石青、石绿和鲜明的红、白色，布于大片浓墨勾线、点苔而成的石块上，使得重色块中又不见压抑，清新自然。

潘天寿《小龙湫下一角》

不知不觉地在小龙湫下驻留、观看、欣赏，而后情不自禁的啧啧称赞感叹，恨生不逢地，无法一年四季观看如此美妙的花开花落，草长草衰，春夏秋冬四季不同的景致，不同的鲜花，不同的树貌，不同的水流，止不住幻想。一下子所有的美景都变得那么次要了，因为太美，吸引太多的目光，分散太多的注意。于是，把自己迷失其中，一个人置身不熟悉的美景，仿佛世界上就留下一个人寂寞，后来竟然忘却了一切。

走过了小龙湫，便来到《雁荡大龙湫》的面前，觉得自己好像是掉进了一口井里，四面尽是垂直笔立的大山，唯有来时的路留有一点缺口，就在这条路边，一条堆满乱石的溪流送着大龙湫来的水往山下去了，现在这条雪亮的瀑布就属于张大千。

大龙湫决不是一般平平淡淡的水潭，而是云龙飞泄般的瀑布跌水。壮丽的大龙湫瀑布，从近高的嶂顶飞泻下来，飘飘荡荡，如云似烟。遥看天水飞出之后，行不几丈就化作一道烟云，时而像透明的薄纱，时而像飘忽的炊烟，时而又像落下块块雪白的棉团。飞到了半山之间，瀑布被迅速拉长，化作无数箭头和银蛇向下奔窜却又立即飘散开来，化作淡淡的烟雾。那景象，势若银河倒泻，匹练横空，在阳光和风的作用下，时而飘逸轻灵，烟雾弥蒙，时而彩虹幻现，七彩斑斓。此时那嶂下的湫，与这飞瀑相比，到是显得安静许多，悠闲许多。

历代的文人寒士的情怀是落拓的，祈求是渺茫的，情感更是孤独的。这散落的个体孤独的寒星需要有群体来烘托，更需要有个氛围的慰藉。千百年来的“温州雁荡山，天下奇秀”的神往，千百年来“欲写龙湫难着笔，不游雁荡是虚生”的忧伤，重要的不是天长地久，而是曾经拥有，有幸的是，李可染先生就曾拥有过这瑰丽奇绝的《雁荡山》。

秋日的雁荡山，清秀而迷人，往西遁入那片郁郁葱葱的深处，便是雁荡山了。迎着细微的雨丝，踏着湿浅的山路，看那远远近近的墨绿，飘逸的意味渐渐浓了起来。《雁荡山》近景居中是一条用青石铺的路，从山脚蜿蜒出画面，块块石板经细雨淋透，变得乌黑清亮起来，透出一道凉爽滑湿光泽，走在上面多了一些惬意。细雨纷纷，青石沉沉，远处的苍山沉浸在厚厚的白雾之中，让人感到有几分迷惑，又有几分豁达。路旁的河道里，雨水与山上流下来的溪水混淆在一起，打起层层水花，哗哗流着，在人们的耳边多了些嘶鬓。抬头看去，山路蜿蜒而去，在苍翠中或隐或现，由远而近牵起了雁荡山的一道绮丽风光。

春水慢慢流淌，流淌到绍兴平水的若耶溪。山重重，水复复，身边是淙淙流淌的若耶溪，耳边跳跃着漫岭的鸟语，头顶上飘浮着缕缕岚气和片片白云，目染着重重叠叠的翠绿，直把整个身心都净化在这江南山水间。浅吟低唱唐代诗人綦毋潜的名篇，黄宾虹老人来至若耶溪畔。云就亲吻着山腰、岩峰和身旁的藤萝花了，不知是云遮了去路，还是路断在云层中。静谧的若耶溪至脚下蜿蜒流淌到远方，年逾九十高龄的黄宾虹在岸边支起画板，洋洋洒洒落幅《若耶溪》，感怀千年的风情，描绘江南的胜景。

从《若耶溪》中远远望去，白云抱幽石，泼洒写意，郁郁葱葱，隐隐雾霭覆于渺渺早春，翠峰高耸，山顶林木掩映之下，几处茅草人家，屋宇隐约可见;山间翠柏欹斜多姿，山下溪水曲折潺潺，二人策杖游于溪畔，似在指点西子浣纱遗迹，气象爽丽明快，极富诗意。整幅作品皴笔作染，树木山石墨色厚重滋润，浓淡互破，焦润互渗，笔繁而不乱，变化丰富。而且注意留白，在浓墨处留有活眼，凝重幽深，以达到观之令人砰然心动的境界。

近处流淌的是溪，荡漾的是情;远处蒸腾的是岚，飘拂的是云，还有鸟的啁啾、人的步履。浣纱的棒槌声伴着袅袅的炊烟融化在蓝天上，有俚俗的山歌轻揉着石桥边的金银花，青翠的山，湛蓝的天，使画家的心浸泡在江南的山水中，于是，继续跟随着黄宾虹先生的脚步，去瞻望金华永康的《方岩溪涧》。

黄宾虹《方岩溪涧》

当年逾耄耋的黄宾虹老人从北平踏回家乡江南的土地，便顿觉一股湿润清新之气扑面而来，令人心旷神怡，仿佛脚步也轻盈了许多。四月是浙东最好的季节，林木葱郁，繁花满枝，莺飞草长，被雨洗过的方岩鲜嫩、干净，纤尘不染，绿得逼眼，紫得沉静，深深地吸几口山中的空气，荡涤肺腑的污浊，洗去烦躁、芜杂，仿佛身心也宁静了许多。

《方岩溪涧》中，有的地方没有线条，即无笔迹，然而画面上有一片或一丝淡墨浸润的痕迹，这便是黄宾虹在画面上泼水或点水时所留下的水渍。于《九十杂述》中黄宾虹曾说到:“水之渍，非墨痕也。澹宕如徐幼文，皆以水渍为之。”这说明他对渍水法是有过一番研究的，此画也正是因为利用水渍才得以生萌出无穷的韵味。

“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”，与西风有约，乘西风同赴西天目山老殿。黄叶和西风吟唱成瑟瑟秋声，落地的一片片犹如舞蹈的足尖。江南是宋玉的赋，水乡是柳永的词，此刻的风景便成为了马致远的散曲，充满了空灵的韵致，而略带悲凉。天空高远而空旷，心情空旷而寂寥，在徐悲鸿的《西天目山老殿》中，体验江南独有的味道。

有人说：观红叶在香山，赏秋景在天目。意思就是：只有天目山丰富多彩的秋色，互相辉映，才能组成一幅绚丽、完整的秋景画面。山前远眺，犹如万马腾云，脚下山峦起伏，林海苍茫，云蒸雾绕，色彩绚丽，如入仙境，正所谓“深、邃、幽、寂、奇、丽”六者兼之，也无怪徐悲鸿先生慕名而来，并留下佳作《西天目山老殿》。

此幅《西天目山老殿》在师法自然的基础上，用笔苍劲浑厚，却又娟细韵长，笔墨苍中带秀，刚中有柔，在写出了深山老殿的清苦悲凉的氛围之时，又在满目昏暗的松柏林中，使得一树黄灿灿的银杏傲然于画面，顿又彰显出生机与韵味。远山恬静，似有独鸟飞过，浓荫掩映中的老殿静谧幽深，徐悲鸿先生也许就在这老殿之内吧，或者每年的秋初，徐悲鸿都要卸下所有的行囊，梳理思绪。

夜色渐朗，那云正从缠绵里渐次分明，向晨光而来。于是，清凉纯净的晨韵里便呈现出几分多姿的色彩，天边，晓色云开，大地，山水晓明。于是，朗朗人心，点点船帆，便齐齐地妆扮成沸腾、喧嚷、清朗的晨曲，通过傅抱石先生的《富春晓色》诠释着江南水乡的韵律。

站在《富春晓色》前，向下望去，透过绵绵的晨曦，眼前即是一幅泼墨的山水。远山近水，沙洲房舍，山下的树木，江中的船只，都绰约地隐在这淡淡的霞光里，一切突然都变成静谧而凝滞，万籁有声竟像是万籁无声一般。山和水自有一种魅力，似乎能把喧嚣的尘世万物都深化到自己那永恒的美中，甚至可以暂时遮掩起那些恶俗的、丑陋的东西。

细数着这里的每一缕风，仿佛都吹进了傅抱石先生《富春晓色》的水面山间，试图将在富春江所有的感触都留在画面，不论他日再作赏玩，或是拿与他人一同分享这称奇的瞬间。远山堆积的天空里，云蒸霞蔚，流淌着淡金色的容颜，云层缺处，原也看得出半角的天，最饶风趣的，却是欲藏还露，似有似无的半规月影。这时候江面上似乎起了风，云脚的迁移，更来得迅速了，而低头向江心看，几多船只在清晨的江水中荡漾。无法不去在意那流露出来的那丝若有若无的情绪，可在这些随意游走中，却是从容自在，没有刻意的经营，也没有过多的自怨自艾，有的只是他富于才情的笔下，宛如行云流水，笔致中毫无阻滞停留，汩汩泻出的景致，有的只是富春江山光水色的清幽玄妙，空疏灵达，平和隽永。

不要着急，在江南又怎会忘记西湖。

春暖花开的季节，西湖到处被雨幕遮着，红花绿树，远山近影，朦胧中显得格外清新迷人。雨中的西湖不加粉饰清新可人的样子，凭空让人添了几分亲近，多了一些柔情。温润的感觉在眼中融化，在心中流淌，更在傅抱石先生的手中凝聚为国画《春雨西湖》。

透过《春雨西湖》，举目观望，在细雨蒙蒙之中竟有烟波浩渺之感，一眼望去，不见尽头。湖心之处，总是有些不知名的鸟儿贴着湖面疾驰而过，时隐时现，恰似这湖中的精灵，想引领你在湖中畅游一番。远处山峰已尽为雨雾所掩，白蒙蒙的遮住了山体，竟然只有峰顶尚隐约可见，隐约可见中远处的几座山峰已犹如半落于青天之外，远远望去，山与湖之间已是一片茫茫, 已不知是山是湖，是人间或是仙境。

沿西子湖畔缓缓的行走，呼吸着湿润的空气，感觉在湖边的每一步行走都有着不同的魅力，从各个角度看西湖都有其美丽的地方，远远望着湖面上飘悠的小船儿，从水纹的皱折里飘出来，轻盈的像燕子，堤路两边的青草正在泛出新绿，湖边的柳枝染着浅浅的葱绿随风飘舞着，一树树的桃花儿膨胀着春天的热情静静的湖水倒映着桃红柳绿，天水一片盎然。

春去秋来，秋雨洒落，阵阵西风给江南带来丝丝寒意。波光倒映迷蒙的远山，微风轻吻着的湖面，静静飘荡的小蓬船儿，白堤与苏堤静默地睡在怀里，远处的烟水茫茫仿佛在苦苦地寻觅知己，雨水打落晚秋的殷红又好似低声叹息。同样是西湖，同样是雨水，却展示了不同的景致，傅抱石先生在《西湖秋雨》中描绘的也是格外分明了。

秋风在秋雨里轻轻荡漾，秋雨也飘飘洒洒。面对这撩人的秋雨，禁不住深深地吸口清鲜带着湿凉的空气，一股清寒沁入心脾，好似这秋色笼罩的整个冷秋都融入了身体。大口呼吸着，就让这种感觉冲淡纷乱的思维，让每次呼吸带来的清凉快意抚平内心的世俗浮躁。

江南的秋雨并不会清冷得让人经不住战栗，而是让人感觉进入温暖而舒适的包围中一般。在西湖旁落座于小亭之内，看雨丝从空中筛入湖水中，看水中清幽荡过的一叶扁舟。至于那远山宝塔自然不能让它孤零零地在一边，要看着它的影子模糊一片。风吹飘摇雨丝洒落，水墨画一般，那正是傅抱石先生的手笔，大拙不雕，颇有韵味。

“人人尽说江南好，游人只合江南老，春水碧于天，画船听雨眠”，江南就是流连于心底的世外桃源，一幅流传万年美不胜收的山水长卷。

作者简介：

宋行标，字修水，号长石，1957年7月出生，浙江绍兴人，现为浙江省文化产业学会副会长。先后出版著作共计70余万字，获优秀著作出版奖;同时发表理论文章50余万字，分获省级社会科学优秀论文一等奖及哲学课题奖。

主要著作：

·《中国绍兴水文化》中华书局 2001年3月

·《长石论集》文化艺术出版社 2001年8月

·《画坛拾微》西泠印社出版社 2006年3月

·《近现代中国绘画名家名作赏析》西泠印社出版社 2007年1月

·《情系江南——艺术家笔下的江南水乡》西泠印社出版社 2009年3月